文|赵双午
在党的二十大刚刚胜利闭幕，全国各地都在认真学习领悟党的二十大精神之际，我们在中国杂技家协会的带领下，在濮阳市委市政府的大力支持下迎来了杂技界的盛会——第五届中国杂技艺术节，这是全国各地杂技艺术家共同贯彻落实党的二十大精神的具体实践。
这次盛会来之不易，要特别感谢主办单位、承办单位的努力，让全国杂技界相聚一堂，交流学习，共谋杂技事业发展蓝图。这次盛会也惊喜不断，我们欣喜地看到那么多优秀杂技精彩亮相，我们一起为全国各地杂技精英呐喊加油！作为中国杂技大家庭的一员，我们备感温暖和幸福。
今天会议主题是杂技艺术的创新创作。在我的理解中，杂技艺术可分为剧和节目两种表现形式，它们既相互依赖、互为因果，又具有独立特征，能各自发展。杂技剧的创新创作过去谈得比较多，杂技节目应该是大部分院团日常演出最主要的内容，所以我想就这次金菊奖杂技节目评选，结合自己抓创作的实践体验，谈一谈关于杂技节目创新创作的问题。
我把杂技节目的创作分为技巧动作的创作和节目编排的创作。我认为一个优质的杂技节目，无论是技巧还是编排，重点都可以落在精、巧、准三个方面。
精，是指精致，是杂技动作的规范标准，是节目编排的细致入微。杂技动作的规范性是目前我们杂技人的共识，杂技动作是杂技节目的源头，如果从源头品质就不好，那何来好产品？创新有时候是可遇不可求的，而让杂技动作规范标准只要决心够大基本都能实现。编排精致，一在编，二在排。编导老师眼里要容不得沙子，要有“洁癖”，要秉持完美主义，对排练工作保持高度责任心。
巧，是指巧妙，指技巧动作的设计既在情理之中又在意料之外，节目编排既围绕主题又能灵活运用。技巧动作的设计是这个节目至关重要的点，如何巧妙地设计技巧，既新颖，又好看，既强调难度，又符合规律，是我们动作设计者始终追求的目标。一个节目中的技巧，要尽可能属性统一或者说逻辑严密。如何让杂技技巧在节目中凸显出来，是优秀编导的能力表现。一是节目创编者在选择技巧时应学会取舍，不要堆砌，多并不是好，1+1 也不等于2。二是节目编导要善于调动灯、服、道、效、舞、音、美等表现手法，既要服务于节目主题，更要让高难动作的成功表演得到应有的回报。
准，是指准确，是技巧动作的稳定发挥，完美呈现，是主题、形式与技巧的紧密贴合，精准表达。“零失误”可能是我们每一个杂技人朴素也最高级的愿望。在编排节目时，一要找到与技巧动作有关联的形式和主题，要“骨肉相连”而不是“骨肉分离”。二要找到演员与角色之间最契合的人物形象，根据年龄、性别、体形精准设计后，再确立主题。
以上就是我的一些不一定成熟，但是经过认真思考总结的观点，愿与大家交流共勉，望各位领导和同仁们不吝赐教。
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