蔡杰
带钩，古称“钩”。束腰带具上的构件，用于束带或佩系。多为铜质、铁质，也有金、银、玉、石等质地。一般由钩首、钩体、钩纽三部分组成，也有个别的异形带钩无钩或无纽。带钩侧视如“S”形，钩纽固定于带具上，钩首用于钩住带具的一端，或用于钩挂器物、佩饰等。造型各异，常见水禽形、兽形、琵琶形、竹节形等。作为一种独特的构件，其不仅是一种实用器物，同时也是一件艺术品，尤其在先秦两汉时期与服饰的发展有着紧密的联系，发挥着其特有的作用。
河南博物院藏不同时期的铜带钩约300件，它们按造型分，可分为鸟兽形带钩、琵琶形带钩、棒形带钩等类型，时间跨度从战国时期开始到明代结束，其中以战国时期铜带钩最多，汉代其次。
战国
战国时期，中原地区的带钩造型丰富，在郑州岗杜、洛阳、开封均有发现，河南博物院藏这一时期的带钩以琵琶造型为主，还有兽面形、长牌形等造型，这时的造型与商代时期比已经趋于写实，但其制作工艺也更加多样，错金银镶嵌工艺已经十分成熟。
错金镶嵌带钩（图1），钩面呈长方形，钩体呈弓背形，钩首残缺。整体器物通体错金，镶嵌深浅颜色不同的绿松石，错金以“×”形纹饰的几何纹为主，间有云纹，其纹理规整精细，华丽无比。这件带钩不仅采用错金，还采用镶嵌绿松石工艺，繁缛的花饰，使其外观色彩斑斓，有很强的层次感。绿松石是中国古代的一种美石，呈绿色，黄金则呈黄色，利用黄、绿二色之间的差别，以期达到一种互衬辉映的效果。长25.5厘米，宽3.3厘米。河南新郑烈姜坡采集。
燕形带钩（图2），其外形似展翅飞翔的燕子，双眼及燕尾羽毛铸造得清晰可见，燕尾部被一怪兽紧咬，带钩已失，其背面有圆形钩纽，其风格写实，为典型的禽类写真带钩。长7厘米，宽3.6厘米。
龙形带钩（图3），这件带钩体形较为庞大，作为异形带钩的一种，其钩体呈波浪形状，龙的脊背部铸有沟槽，疑似镶嵌之物丢失或脱落，同时个别部位还有鎏金的痕迹。其宽4.6厘米，长18 厘米。
蟠兽纹鎏金带钩（图4），钩体呈椭圆状，以浮雕的兽面为装饰，其面目狰狞，整体变形，钩背有一圆纽，钩颈短而直，钩首弯曲成钩，其长9.5厘米，宽4.9厘米，为20世纪50年代河南郑州岗杜出土。
鸟首带钩（图5），钩体呈琵琶形，其钩首为鸟头状，顶有椭圆形平冠，深目，尖嘴，背部靠尾端有圆形钩纽。钩面铸几何图案，花纹内似镶嵌有装饰物，但已全部残缺，个别错金还隐约可见。长19.8厘米，宽2.6厘米。1950年，河南开封市移交。
双连形带钩（图6），带钩的钩头部为二钩相并连接一处。双钩首前折，钩尾略宽于钩颈，两钩身间连以蟠螭，每个钩面饰有绹索纹与回纹。后背和尾部各有一纽。长5.5厘米，宽3厘米。
耜形带钩（图7），这件带钩为典型的耜形，远看就像勺子的形状，其钩颈是一支长而直的杆，半圆形钩面上装饰有几何纹，背面则有圆形钩纽。宽4厘米，长7.8厘米。
秦
秦朝，中原地区的带钩已经普及，这一时期河南博物院铜带钩主要类型有兽面形、曲棒形等类型，秦代带钩仅存有2件，不同于其他朝代之处，是其中一件带钩的钩纽位于钩体中部。
夔龙纹带钩（图8），钩体为青铜铸造的夔龙纹，其纹理细致，头部尾部的夔龙造型生动，是典型的全兽形带钩，其钩颈向后微弯，钩背有圆形的钩纽，其钩首为马首形。长7.1 厘米，宽2厘米。
鎏金几何纹兽首铜带钩（图9），钩体呈琵琶形，整体呈弯弓形，截面为半圆形，钩背后为平面，且中央有一圆形钩纽，钩首为嘴部突出弯曲变形的兽首。长10.6厘米，宽1.8厘米。
漢
进入汉代，中原地区的生产力迅猛发展，铜器在社会生活中的数量日益减少，但铜带钩仍大量存在，这与汉代贵族的奢华生活分不开。河南博物院藏的这一时期带钩纹饰较为简单，多素面，钩纽几乎都位于钩体的中部，制作工艺比起战国时有所减退，在制作类型上，可分为曲棒形带钩、琵琶形带钩、水禽形带钩、全兽形带钩、鸟形带钩、异形带钩等。
素面铜带钩（图10），钩体长而圆呈细棒形状，整体稍微弯曲，钩颈细长，钩身素面无纹饰，钩首一端为蛇头，钩背中央有一柱状钩纽，纽为圆形。通长13.5厘米，宽1.4厘米。
水禽形带钩图（图11），此种形制带钩下为圆盘形，内凹，其本身就是作为一个钩纽，上部造型为一禽类动物造型，钩首向后成为带钩，造型生动形象，且简便实用。带钩长3厘米，高2.3 厘米。
蝙蝠状带钩（图12），参照王仁湘先生的《善自约束：古代带钩与带扣》分类，此钩应属全兽形。钩首为圆头柱形，钩颈细长约占钩体将近三分之二，钩体则饰以伸展双翼的蝙蝠，钩背下部铸有圆形钩纽。周身有鎏金痕迹，现已脱落。长5.8厘米，宽3.6厘米。
晋
这个时期是带钩的衰落期，其数量和工艺都在加速后退。河南博物院仅藏有此时期的铜带钩1件。
漩涡纹铜带钩（图13），钩体饰有漩涡纹，钩颈由粗渐细，钩背有一圆形钩纽，前端钩首残。长9.1厘米，宽4.5厘米。
明
汉代以后，随着社会生产力的发展，社会经济与制度也在不断地改进与变革，带钩数很少。晋代之后，河南博物院仅藏有明代带钩数件，其中多以鎏金镂空为主要类型。
鎏金镂空螭虎纹带钩（图14），通体鎏金痕迹明显，但大部已经脱落，钩体外形呈如意形，钩首为龙首，钩身部铸成镂空螭虎纹。长7.5厘米，宽1.6厘米。
几何纹带钩（图15），带钩通体呈长牌形，前窄后宽。钩体的正面铸有菱形花纹，并在菱形内外饰以漩涡纹。钩尾平且整齐。整个钩体为微呈弯弓形。背面下部有一柱状的钩纽。长10.8厘米，宽2厘米。
上述铜带钩中以琵琶型带钩居多，其次以曲棒形、兽面形、长牌形为其主要类型。工艺制作除了鎏金、错金银以外，还有在铜器上镶嵌绿松石、镂空铸造等工艺。
我们可将以上带钩进行定型并加以分式：
琵琶形：二型
Ⅰ型：钩颈较细，钩体由细到粗，钩纽接近尾部，钩面饰有图案，如鸟首带钩。
Ⅱ型：钩颈粗短，钩体较粗，整体呈弯弓形，截面为半圆形，背部中央有一圆形钩纽。如鎏金几何纹兽首铜带钩。
兽面形：一型
细颈，颈呈杆状，钩体铸造为浮雕兽面形饰纹，背部有钩纽。如蟠兽纹鎏金带钩。
全兽形：二型
Ⅰ型：钩体为动物造形纹饰，钩颈较长，钩背有圆形钩纽，钩首为动物造型。如夔龙纹带钩。
Ⅱ型：钩体为昆虫等种类形式，其钩颈较长，占钩近三分之二，钩首为圆头。如蝙蝠状带钩。
长牌形：三型
Ⅰ型：钩体呈长牌形，钩体表有纹饰，并有错金镶嵌等工艺，钩背中央有钩纽。如错金镶嵌带钩。
Ⅱ型：钩体呈长牌形，钩体表面为镂空装饰，且通体有鎏金等制作工艺，钩首为动物造形。如鎏金镂空螭虎纹带钩。
Ⅲ型：钩体为长牌形，钩体表面前窄后宽，表面铸有简单纹饰，钩背有钩纽。如几何纹带钩。
水禽形：二型
Ⅰ型：钩体为燕形，钩纽接近尾部，双目及羽毛清晰可见，风格写实。如燕形带钩。
Ⅱ型：钩体为鸟形，钩纽较大，鸟首即为钩首。如水禽形带钩。
异形：二型
Ⅰ型：钩体较大，其外形为龙形，且应用其他装饰工艺进行制作。如龙形带钩。
Ⅱ型：钩体饰有简单的素纹，钩首为二钩相并且连接在一处，双钩首前折。如双连形带钩。
耜形：一型
外形为匙形，钩颈为杆状，钩体上装饰有几何纹。如耜形带钩。
综上所述，我们可以大致了解中原地区铜带钩发展的基本走向为：战国时期已经出现带钩，其制作工艺已经相当成熟，错金、错银工艺，以及鎏金镶嵌等制作工艺已经趋于成熟，所以部分带钩历经两千多年，仍然完好无损。如错金镶嵌带钩，站在美学的角度，整体器物在綠松石和黄金的映衬下，更显奢华与高贵，体现了古人对青铜器装饰别样的审美观念。这种错金镶嵌的装饰工艺，在已发现的青铜器上，可谓是凤毛麟角，同时用绿松石和黄金这些昂贵的材料装饰一件器物，可见带钩的使用者并非寻常百姓，应为当时的王宫贵族们所专属。由此可见，错金镶嵌工艺不仅是战国时期青铜铸造工艺成熟的体现，也标志着中国古代的错镶工艺已经达到很高的水平，对于研究我国古代的铜器铸造工艺、错镶工艺以及服饰史同样也提供了重要的实物例证。
汉代以后，中原地区的铜带钩开始衰败，虽然各种形制的带钩都不缺乏，但是其使用远不如战国时期，从现存的带钩数量我们可以真实地认识到这一点。西汉刘安在《淮南子·说林训》中提到当时带钩使用的情况，“满堂之坐，视钩各异”，表明当时人们多采用以钩与环相扣合的方法来束系革带，同时也展现了满堂宾客所佩带钩式样各异、装饰华贵，革带的制作越来越精美华丽。
汉代以后的晋及明代，带钩进入衰落期，带钩的使用急剧衰落，出土明显减少，带钩逐渐消失。
带钩形体各异，数量繁多，聚集了装饰、艺术、实用等多种功能，是中国青铜器发展制作工艺不可缺少的组成，带钩不仅仅是用来装饰，也是身份的一种象征，其质地、造型和制作工艺直接体现了使用者的地位。同时，带钩在不同时期，也进一步反映了社会的进步和发展，甚至影响到政治、经济、文化特征的体现与展示。
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